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Los mejores guiones de cine
Esta es una lista con los 101 mejores guiones cinematográficos según la Asociación Norteamericana de Escritores (WGA). Son sin duda guiones que deben ser estudiados cuidadosamente por todo aquel que desee contar historias audiovisuales. Me llama la atención que hayan escogido a "Casablanca" para el primer lugar, por encima de "Chinatown" y "Lo que el viento se llevo", números 3 y 23 respectivamente de la lista. En este sentido están en la misma línea que Robert Mckee cuando afirma que "Casablanca", es el mejor guión de cine de todos los tiempos.
1. CASABLANCA
Guión de Julius J. & Philip G. Epstein y Howard Koch. Basado en la obra de teatro "Everybody Comes to Rick's" de Murray Burnett y Joan Alison.
2. THE GODFATHER
Guión de Mario Puzo y Francis Ford Coppola. Basado en la novela de Mario Puzo.
3. CHINATOWN
Guión de Robert Towne
4. CITIZEN KANE
Guión de Herman Mankiewicz y Orson Welles.
5. ALL ABOUT EVE
Guión de Joseph L. Mankiewicz. Basado en el cuento y guión radial titulado "The Wisdom of Eve," de Mary Orr.
6. ANNIE HALL
Guión de Woody Allen y Marshall Brickman
7. SUNSET BLVD.
Guión de Charles Brackett & Billy Wilder y D.M. Marshman, Jr.
8. NETWORK
Guión de Paddy Chayefsky.
9. SOME LIKE IT HOT
Guión de Billy Wilder & I.A.L. Diamond. Basado en la película alemana "Fanfare of Love," con guión de Robert Thoeren y M. Logan.
10. THE GODFATHER II
Guión de Francis Ford Coppola y Mario Puzo. Basado en la novela de Mario Puzo "The Godfather".
11. BUTCH CASSIDY Y THE SUNDANCE KID
Guión de William Goldman
12. DR. STRANGELOVE
Guión de Stanley Kubrick y Peter George y Terry Southern. Basado en la novela "Red Alert" de Peter George
13. THE GRADUATE
Guión de Calder Willingham y Buck Henry. Basado en la novela de Charles Webb.
14. LAWRENCE OF ARABIA
Guión de Robert Bolt y Michael Wilson. Basado en la vida y escritos del Col. T.E. Lawrence.
15. THE APARTMENT
Guión de Billy Wilder & I.A.L. Diamond.
16. PULP FICTION
Guión de Quentin Tarantino. Historia original de Quentin Tarantino & Roger Avary.
17. TOOTSIE
Guión de Larry Gelbart y Murray Schisgal. Historia original de Don McGuire y Larry Gelbart
18. ON THE WATERFRONT
Argumento y Guión de Budd Schulberg. Basados en los artículos "Crime on the Waterfront" de Malcolm Johnson
19. TO KILL A MOCKINGBIRD
Guión de Horton Foote. Basado en la novela de Harper Lee
20. IT'S A WONDERFUL LIFE
Guión de Frances Goodrich & Albert Hackett & Frank Capra. Basado en el cuento "The Greatest Gift" de Philip Van Doren Stern. Contribuyeron además al guión Michael Wilson y Jo Swerling.
21. NORTH BY NORTHWEST
Guión de Ernest Lehman.
22. THE SHAWSHANK REDEMPTION
Guión de Frank Darabont. Basado en el cuento "Rita Hayworth and the Shawshank Redemption" de Stephen King.
23. GONE WITH THE WIND
Guión de Sidney Howard. Basado en la novela de Margaret Mitchell.
24. ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND
Guión de Charlie Kaufman. Historia original de Charlie Kaufman & Michel Gondry & Pierre Bismuth.
25. THE WIZARD OF OZ
Guión de Noel Langley y Florence Ryerson y Edgar Allan Woolf . Adaptación de Noel Langley. Basado en la novela de L. Frank Baum.
26. DOUBLE INDEMNITY
Guión de Billy Wilder y Raymond Chandler. Basado en la novela de James M. Cain.
27. GROUNDHOG DAY
Guión de Danny Rubin y Harold Ramis. Historia original de Danny Rubin.
28. SHAKESPEARE IN LOVE
Guión de Marc Norman y Tom Stoppard.
29. SULLIVAN'S TRAVELS
Guión de Preston Sturges.
30. UNFORGIVEN
Guión de David Webb Peoples.
31. HIS GIRL FRIDAY
Guión de Charles Lederer. Basado en la obra de teatro "The Front Page" de Ben Hecht & Charles MacArthur.
32. FARGO
Guión de Joel Coen & Ethan Coen.
33. THE THIRD MAN
Guión de Graham Greene. Basado en el cuento de Graham Greene.
34. THE SWEET SMELL OF SUCCESS
Guión de Clifford Odets y Ernest Lehman. Basado en una noveleta de Ernest Lehman.
35. THE USUAL SUSPECTS
Guión de Christopher McQuarrie.
36. MIDNIGHT COWBOY
Guión de Waldo Salt. Basado en la novela de James Leo Herlihy.
37. THE PHILADELPHIA STORY
Guión de Donald Ogden Stewart. Basado en la obra de teatro de Philip Barry.
38. AMERICAN BEAUTY
Guión de Alan Ball.
39. THE STING
Guión de David S. Ward.
40. WHEN HARRY MET SALLY
Guión de Nora Ephron.
41. GOODFELLAS
Guión de Nicholas Pileggi & Martin Scorsese. Basado en el libro "Wise Guy" de Nicholas Pileggi.
42. RAIDERS OF THE LOST ARK
Guión de Lawrence Kasdan. Historia original de George Lucas y Philip Kaufman.
43. TAXI DRIVER
Guión de Paul Schrader.
44. THE BEST YEARS OF OUR LIVES
Guión de Robert E. Sherwood. Basado en la novela "Glory For Me" de MacKinley Kantor.
45. ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST
Guión de Lawrence Hauben y Bo Goldman. Basado en la novela de Ken Kesey.
46. THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE
Guión de John Huston. Basado en la novela de B. Traven.
47. THE MALTESE FALCON
Guión de John Huston. Basado en la novela de Dashiell Hammett.
48. THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI
Guión de Carl Foreman y Michael Wilson. Basado en la novela de Pierre Boulle.
49. SCHINDLER'S LIST
Guión de Steven Zaillian. Basado en la novela de Thomas Keneally.
50. THE SIXTH SENSE.
Guión de M. Night Shyamalan.
51. BROADCAST NEWS
Guión de James L. Brooks.
52. THE LADY EVE
Guión de Preston Sturges. Historia original de Monckton Hoffe.
53. ALL THE PRESIDENT'S MEN
Guión de William Goldman. Basado en el libro de Carl Bernstein & Bob Woodward.
54. MANHATTAN
Guión de Woody Allen & Marshall Brickman.
55. APOCALYPSE NOW
Guión de John Milius y Francis Coppola. Sobre una narración de Michael Herr.
56. BACK TO THE FUTURE
Guión de Robert Zemeckis & Bob Gale.
57. CRIMES Y MISDEMEANORS
Guión de Woody Allen.
58. ORDINARY PEOPLE
Guión de Alvin Sargent. Basado en la novela de Judith Guest.
59. IT HAPPENED ONE NIGHT
Guión de Robert Riskin. Basado en el cuento "Night Bus" de Samuel Hopkins Adams.
60. L.A. CONFIDENTIAL
Guión de Brian Helgely & Curtis Hanson. Basado en la novela de James Ellroy.
61. THE SILENCE OF THE LAMBS
Guión de Ted Tally. Basado en la novela de Thomas Harris.
62. MOONSTRUCK
Guión de John Patrick Shanley.
63. JAWS
Guión de Peter Benchley y Carl Gottlieb. Basado en la novela de Peter Benchley.
64. TERMS OF ENDEARMENT
Guión de James L. Brooks. Basado en la novela de Larry McMurtry.
65. SINGIN' IN THE RAIN
Argumento y Guión de Betty Comden & Adolph Green. Basado en la canción de Arthur Freed y Nacio Herb Brown.
66. JERRY MAGUIRE
Guión de Cameron Crowe.
67. E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL
Guión de Melissa Mathison.
68. STAR WARS
Guión de George Lucas.
69. DOG DAY AFTERNOON .
Guión de Frank Pierson. Basado en un artículo de revista de P.F. Kluge y Thomas Moore.
70. THE AFRICAN QUEEN
Guión de James Agee y John Huston. Basado en la novela de C.S. Forester.
71. THE LION IN WINTER
Guión de James Goldman. Basado en la obra de teatro de James Goldman.
72. THELMA & LOUISE
Guión de Callie Khouri.
73. AMADEUS
Guión de Peter Shaffer. Basado en la obra de teatro del propio Peter Shaffer.
74. BEING JOHN MALKOVICH
Guión de Charlie Kaufman.
75. HIGH NOON
Guión de Carl Foreman. Basado en el cuento "The Tin Star" de John W. Cunningham.
76. RAGING BULL
Guión de Paul Schrader y Mardik Martin. Basado en el libro de Jake La Motta con Joseph Carter y Peter Savage.
77. ADAPTATION
Guión de Charlie Kaufman y Donald Kaufman. Basado en el libro "The Orchid Thief" de Susan Orlean.
78. ROCKY
Guión de Sylvester Stallone.
79. THE PRODUCERS
Guión de Mel Brooks.
80. WITNESS
Guión de Earl W. Wallace & William Kelley. Historia original de William Kelley y Pamela Wallace & Earl W. Wallace.
81. BEING THERE
Guión de Jerzy Kosinski. Inspirado en la novela de Jerzy Kosinsk.i
82. COOL HAND LUKE
Guión de Donn Pearce y Frank Pierson. Basado en la novela de Donn Pearce.
83. REAR WINDOW
Guión de John Michael Hayes. Basado en el cuento de Cornell Woolrich.
84. THE PRINCESS BRIDE
Guión de William Goldman. Basado en la novela de William Goldman.
85. LA GRANDE ILLUSION
Guión de Jean Renoir y Charles Spaak.
86. HAROLD & MAUDE
Guión de Colin Higgins.
87. 8 1/2
Guión de Federico Fellini, Tullio Pinelli, Ennio Flaiano, Brunello Rond. Historia original de Fellini, Flaiano.
88. FIELD OF DREAMS
Guión de Phil Alden Robinson. Basado en el libro de W.P. Kinsella.
89. FORREST GUMP
Guión de Eric Roth. Basado en la novela de Winston Groom.
90. SIDEWAYS
Guión de Alexander Payne & Jim Taylor. Basado en la novela de Rex Pickett.
91. THE VERDICT
Guión de David Mamet. Basado en la novela de Barry Reed.
92. PSYCHO
Guión de Joseph Stefano. Basado en la novela de Robert Bloch.
93. DO THE RIGHT THING
Guión de Spike Lee.
94. PATTON
Argumento y Guión de Francis Ford Coppola y Edmund H. North. Basado en "A Soldier's Story" de Omar H. Bradley y "Patton: Ordeal y Triumph" de Ladislas Farago.
95. HANNAH Y HER SISTERS
Guión de Woody Allen.
96. THE HUSTLER
Guión de Sidney Carroll & Robert Rossen. Basado en la novela de Walter Tevis.
97. THE SEARCHERS
Guión de Frank S. Nugent. Basado en la novela de Alan Le May.
98. THE GRAPES OF WRATH
Guión de Nunnally Johnson. Basado en la novela de John Steinbeck.
99. THE WILD BUNCH
Guión de Walon Green y Sam Peckinpah. Historia original de Walon Green y Roy Sickner.
100. MEMENTO
Guión de Christopher Nolan. Basado en el cuento "Memento Mori" de Jonathan Nolan.
101. NOTORIOUS
Guión de Ben Hecht.
Espero les haya resultado interesante como a mi...
T.
fuente:
¿Y que hay del punto de giro?
¿Que revisar en la estructura de un guión audiovisual?
- ¿He comenzado con una imagen?
- ¿Da la imagen cierto sentido del estilo y atmósfera de la historia?
- ¿Tengo un detonante claro que dé comienzo a la historia? ¿Tiene la suficiente fuerza y dramatismo? ¿Está expresado preferentemente a través de una acción?
- ¿Plantea la cuestión central el clímax de mi historia? ¿Es suficientemente clara? ¿Vuelve a ser suscitada en cada punto de giro?
- ¿Es claro el primer punto de giro? ¿Introduce a la acción del segundo acto? ¿Es claro el segundo punto de giro? ¿Prepara convenientemente el clímax?
- ¿Es el clímax un gran final? ¿Es rápida la resolución?
La Franquicia en la Industria Creativa
Franquicias conocidas:
(Tomado de Wikipedia, la enciclopedia libre)
Taller de creacion y desarrollo de guiones en Cine Pobre
El equipo de tutores ha seleccionado estos proyectos de una veintena de argumentos y guiones, que han sido presentados por cineastas participantes en los festivales del Cine Pobre.
Al finalizar el encuentro serán presentados los proyectos, cuya culminación se prevé en los tres meses posteriores al taller. Cada autor recibirá una ayuda para el desarrollo de los guiones por un equivalente a 1 000 CUC (más de 1 000 USD).
Los guiones, avalados por un grupo de prestigiosas entidades involucradas en el taller, serán propuestos en diferentes espacios para la obtención de apoyo financiero para su culminación, por parte de diferentes entidades nacionales y extranjeras...
Enrique Pineda Barnet
Director y guionista de cine y video, es además profesor titular universitario, periodista, crítico, publicista y locutor. Se desempeñó como actor de teatro, radio, televisión y cine, también como escritor de teatro, danza, ballet, poesía, novela, cuento y textos musicales. Ha sido guionista de cine, radio y televisión. Entre sus filmes más reconocidos destacan la multipremiada La bella del Alambra, del año 1989, y su protagonismo en dos clásicos del cine: como guionista en Soy Cuba, del director ruso Mijail Kalatozov, y como director y guionista del filme Giselle, ambos del año 1963. En 200o estrenó el largometraje de ficción La anunciación. En 2006 recibió el Premio Nacional de Cine.
Danae Diéguez
Licenciada en Educación en la especialidad de Español-Literatura, máster en Didáctica de la Lengua y la Literatura y profesora del Instituto Superior de Arte y de otros centros de enseñanza. Especialista para la Oficina de Creación Artística del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Ha publicado numerosos artículos sobre cine y literatura, e impartido cursos en varios países sobre estas temáticas. Ha escrito guiones para radio y es asesora de dramatizados y teleplays de la Televisión Cubana. Fue jurado del Premio Caracol de Documental de la UNEAC en 2007 y coordinadora de los eventos teóricos de la VII Muestra de Nuevos Realizadores. Actualmente prepara su doctorado en el tema Mujeres cineastas en Cuba.
Marisol de Armas
Profesora e investigadora del Centro de Estudios Demográficos de la Universidad de La Habana (CEDEM) desde el año 1995. Graduada de Licenciada en Sociología en la Facultad de Filosofía e Historia de la Universidad de La Habana en 1995. Máster en Estudios de Población en el CEDEM en 1999. Realizó un doctorado en Demografía en la Universidad Federal de Minas Gerais en Brasil en 2008 y un doctorado en Ciencias Económicas en el CEDEM, en el año 2009. Actualmente trabaja las temáticas demográficas en general y particularmente la transición demográfica, la vulnerabilidad sociodemográfica y la familia.
Norma Montes
Doctora en Ciencias Económicas e Investigadora titular del CEDEM. Es graduada de la Facultad de Geografía de la Universidad Lomonosov de Moscú y defendió el doctorado en Ciencias Económicas en el Centro de Estudios de Población de la propia Universidad Lomonosov. Es presidenta del consejo Científico del CEDEM y miembro del Consejo Científico de la Universidad de La Habana. Es miembro del tribunal de Grados científicos de Ciencias Geográficas. Imparte docencia de postgrado en el CEDEM. Fue parte del equipo de dirección de la Encuesta Nacional de Migraciones Internas de Cuba en la que participó directamente en su levantamiento, procesamiento y publicación. Por dos de estas publicaciones obtuvo este equipo dos Premios Nacionales de la Academia de Ciencias de Cuba.
Marina
Guionista: Enrique Álvarez
Sinopsis: Marina se enamora de un joven pescador que cuida a su padre moribundo con devoción, pero este le confiesa que cuando todo termine se irá del país.
La puerta del cielo esta cerrada
Guionista: Sebastián Miló
Sinopsis: Mario está frustrado; vive en un lugar donde no puede hacer todo lo que desea y siente que por ello está muerto. En su ordenador escribe la historia de algunas personas cercanas tratando de encontrar una salida al caos depresivo que le rodea y darle un sentido a su existencia.
Bajas pasiones
Guionista: Marilyn Solaya
Sinopsis: Cinco historias que suben y bajan de un ómnibus, que pueden ocurrir en La Habana, de la Cuba actual y que se desarrollan de manera simultánea mientras María y José, dos ancianos de avanzada edad, arreglan el mundo desde sus asientos, en un viaje interminable.
Carrusel
Guionista: Erian Ruiz Montano
Sinopsis: Iris y Olivia son una pareja de mujeres que llevan varios años de relación y desean tener un hijo. La historia se desarrolla a partir de que a Olivia le confirman que hay que realizarle una histerectomía, lo cual obliga a que sea Iris la única que pueda asumir la gestación. Ambas deciden hablar con Javier, un amigo de muchos años, para que les sirva de donante de semen. Para ello, preparan una cena en la que se develan varios puntos de vistas.
Gramal
Guionista: Lenia Delgado
Sinopsis: Gramal es un pequeño pueblo del interior de Cuba, cuya vida económica dependía de un central azucarero que ha sido desmantelado. La rutina y lo agreste del lugar condicionan la actitud y la forma de relacionarse de sus habitantes. Rosita, una niña de 10 años, vive enajenada entre las controversias de su madre, su abuela y una vecina santera, y ansía escapar de ese mundo que la oprime.
La Matriz Dramática de Vladimir Propp
La estructura escondida en los cuentos de hadas…
Vladimir Propp (1895 - 1970) fue un lingüista ruso que recolectó cientos de narraciones de la tradición oral rusa. Propp separó los cuentos catalogados como “cuentos maravillosos” y analizó la estructura profunda de estas narraciones. En su estudio, describió una serie de funciones que se repetían en la trama y en la construcción de los personajes. Estos hallazgos los publicó en un libro titulado Morfología del cuento maravilloso (Morfologij skazki) en 1928.
Los cuentos folklóricos son producciones del imaginario colectivo popular. Desarrollados a lo largo de múltiples generaciones en las comunidades rurales, donde todavía viven. Representan el imaginario y las aspiraciones de la cultura popular.
Es necesario señalar que esta estructura profunda no se encuentra solamente en los cuentos populares eslavos. También puede ser encontrada en las narraciones del folklore popular y los mitos de muchas otras naciones, incluso fuera de Europa. Y en muchas otras historias contemporáneas de la literatura, el cine y la televisión.
Cuando lean las funciones que propone Propp se darán cuenta que esta matriz guarda cierta afinidad con la matriz del viaje del héroe desarrollado por Joseph Campbell. Este último extrajo la matriz del análisis comparativo de mitos. Por tanto la semejanza no es para nada fortuita. Más bien es una señal de la existencia de ciertos patrones y funciones dramáticas recurrentes en la cultura popular de todos los pueblos
Las Funciones de Propp para las tramas son:
- Alejamiento. (Uno de los miembros de la familia se aleja.)
- Prohibición. (Se le prohíbe “algo” al héroe.)
- Transgresión. (Esta prohibición es transgredida.)
- Conocimiento. (El antagonista y el héroe entran en contacto por primera vez.)
- Información. (El antagonista recibe información sobre la víctima.)
- Engaño. (El antagonista engaña al héroe para apoderarse de él o de sus bienes.)
- Complicidad. (La víctima es engañada y ayuda así a su agresor a su pesar.)
- Fechoría. (El antagonista causa algún perjuicio a uno de los miembros de la familia.)
- Mediación. (La fechoría es hecha pública, se le formula al héroe una petición u orden y se le permite o se le obliga a marchar.)
- Aceptación. (El héroe decide partir.)
- Partida. (El héroe se marcha.)
- Prueba. (El donante, un ser mágico, somete al héroe a una prueba que le prepara para la recepción de una ayuda mágica. Generalmente un objeto con poderes.)
- Reacción del héroe. (El héroe supera o falla la prueba.)
- Regalo. (El héroe recibe un objeto mágico.)
- Viaje. (El héroe es conducido a otro reino, donde se halla el objeto de su búsqueda.)
- Lucha. (El héroe y su antagonista se enfrentan en combate directo.)
- Marca. (El héroe queda marcado.)
- Victoria. (El héroe derrota al antagonista.)
- Enmienda. (La fechoría inicial es reparada.)
- Regreso. (El héroe vuelve a casa.)
- Persecución. (El héroe es perseguido en su regreso a casa.)
- Socorro. (El héroe es auxiliado.)
- Regreso de incógnito. (El héroe regresa, a su casa o a otro reino, sin ser reconocido.)
- Fingimiento. (Un falso héroe reivindica los logros que no le corresponden.)
- Tarea difícil. (Se propone al héroe una difícil misión, esta vez, más compleja que la anterior.)
- Cumplimiento. (El héroe lleva a cabo la difícil misión con éxito.)
- Reconocimiento. (El héroe es reconocido como tal.)
- Desenmascaramiento. (El falso héroe queda en evidencia.)
- Transfiguración. (El héroe recibe una nueva apariencia. Puede cambiar de estatus socia.)
- Castigo. (El antagonista es castigado.)
- Boda triunfante. (El héroe se casa con la princesa rescatada o hija del rey al que ha prestado auxilio y asciende al trono.)
Puedes leer también sobre las matrices dramáticas y las tramas.
Saludos
T.