¡upps!...error al escribir

En el post de ¿Y que hay del punto de giro? cometi un error al escribir el nombre en ingles del punto de giro, lo correcto es PLOT POINT.  Así es como lo llama Syd Field cuando lo describe en su clásico "paradigma". Su traducción más correcta es punto de "giro", puesto que esa es su función principal, girar la acción de la historia en una nueva dirección y llevarnos al siguiente acto.
nos encontramos pronto...
T.

Los mejores guiones de cine

Esta es una lista con los 101 mejores guiones cinematográficos según la Asociación Norteamericana de Escritores (WGA). Son sin duda guiones que deben ser estudiados cuidadosamente por todo aquel que desee contar historias audiovisuales. Me llama la atención que hayan escogido a "Casablanca" para el primer lugar, por encima de "Chinatown" y "Lo que el viento se llevo", números 3 y 23 respectivamente de la lista. En este sentido están en la misma línea que Robert Mckee cuando afirma que "Casablanca", es el mejor guión de cine de todos los tiempos.

 

1.  CASABLANCA

 Guión de Julius J. & Philip G. Epstein y Howard Koch. Basado en la obra de teatro "Everybody Comes to Rick's"  de  Murray Burnett y Joan Alison.

2.   THE GODFATHER

 Guión de Mario Puzo y Francis Ford Coppola. Basado en la novela de Mario Puzo.

3.   CHINATOWN

Guión de Robert Towne

4.  CITIZEN KANE

Guión de Herman Mankiewicz y Orson Welles.

5.   ALL ABOUT EVE

 Guión de Joseph L. Mankiewicz. Basado en el cuento y guión  radial titulado "The Wisdom of Eve," de Mary Orr.

6.  ANNIE HALL

Guión de Woody Allen y Marshall Brickman

7.  SUNSET BLVD.

Guión de Charles Brackett & Billy Wilder y D.M. Marshman, Jr.

8.  NETWORK

Guión de Paddy Chayefsky.

9.  SOME LIKE IT HOT

 Guión de Billy Wilder & I.A.L. Diamond. Basado en la película alemana "Fanfare of Love,"  con guión de Robert Thoeren y M. Logan.

10.  THE GODFATHER II

Guión de Francis Ford Coppola y Mario Puzo. Basado en la novela de Mario Puzo "The Godfather".

11.  BUTCH CASSIDY Y THE SUNDANCE KID

Guión de William Goldman

12.  DR. STRANGELOVE

 Guión de Stanley Kubrick y Peter George y Terry Southern. Basado en la novela "Red Alert" de Peter George

13.  THE GRADUATE

 Guión de Calder Willingham y Buck Henry. Basado en la novela de Charles Webb.

14.  LAWRENCE OF ARABIA

 Guión de Robert Bolt y Michael Wilson. Basado en la vida y escritos del Col. T.E. Lawrence.

15.  THE APARTMENT

Guión de Billy Wilder & I.A.L. Diamond.

16.  PULP FICTION

Guión de Quentin Tarantino. Historia original de Quentin Tarantino & Roger Avary.

17.  TOOTSIE

 Guión de Larry Gelbart y Murray Schisgal. Historia original de Don McGuire y Larry Gelbart

18.  ON THE WATERFRONT

Argumento y Guión de Budd Schulberg. Basados en los artículos "Crime on the Waterfront" de Malcolm Johnson

19.  TO KILL A MOCKINGBIRD

 Guión de Horton Foote. Basado en la novela de Harper Lee

20.  IT'S A WONDERFUL LIFE

 Guión de Frances Goodrich & Albert Hackett & Frank Capra. Basado en el cuento "The Greatest Gift" de Philip Van Doren Stern. Contribuyeron además al guión Michael Wilson y Jo Swerling.

21.  NORTH BY NORTHWEST

Guión de Ernest Lehman.

22.  THE SHAWSHANK REDEMPTION

 Guión de Frank Darabont. Basado en el cuento "Rita Hayworth and the Shawshank Redemption" de Stephen King.

23.  GONE WITH THE WIND

 Guión de Sidney Howard. Basado en la novela de Margaret Mitchell.

24.  ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND

 Guión de Charlie Kaufman. Historia original de Charlie Kaufman & Michel Gondry & Pierre Bismuth.

25.  THE WIZARD OF OZ

 Guión de Noel Langley y Florence Ryerson y Edgar Allan Woolf . Adaptación de Noel Langley. Basado en la novela de L. Frank Baum.

26.  DOUBLE INDEMNITY

 Guión de Billy Wilder y Raymond Chandler. Basado en la novela de James M. Cain.

27.  GROUNDHOG DAY

 Guión de Danny Rubin y Harold Ramis. Historia original de Danny Rubin.

28.  SHAKESPEARE IN LOVE

Guión de Marc Norman y Tom Stoppard.

29.  SULLIVAN'S TRAVELS

Guión de Preston Sturges.

30.  UNFORGIVEN

Guión de David Webb Peoples.

31.  HIS GIRL FRIDAY

 Guión de Charles Lederer. Basado en la obra de teatro "The Front Page" de Ben Hecht & Charles MacArthur.

32.  FARGO

Guión de Joel Coen & Ethan Coen.

33.  THE THIRD MAN

 Guión de Graham Greene. Basado en el cuento de Graham Greene.

34.  THE SWEET SMELL OF SUCCESS

 Guión de Clifford Odets y Ernest Lehman. Basado en una noveleta de Ernest Lehman.

35.  THE USUAL SUSPECTS

Guión de Christopher McQuarrie.

36.  MIDNIGHT COWBOY

 Guión de Waldo Salt. Basado en la novela de James Leo Herlihy.

37.  THE PHILADELPHIA STORY

 Guión de Donald Ogden Stewart.  Basado en la obra de teatro de Philip Barry.

38.  AMERICAN BEAUTY

Guión de Alan Ball.

39.  THE STING

Guión de David S. Ward.

40.  WHEN HARRY MET SALLY

Guión de Nora Ephron.

41.  GOODFELLAS

 Guión de Nicholas Pileggi & Martin Scorsese. Basado en el libro "Wise Guy" de Nicholas Pileggi.

42.  RAIDERS OF THE LOST ARK

 Guión de Lawrence Kasdan. Historia original de George Lucas y Philip Kaufman.

43.  TAXI DRIVER

Guión de Paul Schrader.

44.  THE BEST YEARS OF OUR LIVES

 Guión de Robert E. Sherwood. Basado en la novela "Glory For Me" de MacKinley Kantor.

45.  ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST

 Guión de Lawrence Hauben y Bo Goldman. Basado en la novela de Ken Kesey.

46.  THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE

 Guión de John Huston. Basado en la novela de B. Traven.

47.  THE MALTESE FALCON

 Guión de John Huston. Basado en la novela de Dashiell Hammett.

48.  THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI

 Guión de Carl Foreman y Michael Wilson. Basado en la novela de Pierre Boulle.

49.  SCHINDLER'S LIST

 Guión de Steven Zaillian. Basado en la novela de Thomas Keneally.

50.  THE SIXTH SENSE.

Guión de M. Night Shyamalan.

51.  BROADCAST NEWS

Guión de James L. Brooks.

52.  THE LADY EVE

 Guión de Preston Sturges. Historia original de Monckton Hoffe.

53.  ALL THE PRESIDENT'S MEN

 Guión de William Goldman. Basado en el libro de Carl Bernstein & Bob Woodward.

54.  MANHATTAN

Guión de Woody Allen & Marshall Brickman.

55.  APOCALYPSE NOW

Guión de John Milius y Francis Coppola. Sobre una narración  de Michael Herr.

56.  BACK TO THE FUTURE

Guión de Robert Zemeckis & Bob Gale.

57.  CRIMES Y MISDEMEANORS

Guión de Woody Allen.

58.  ORDINARY PEOPLE

 Guión de Alvin Sargent. Basado en la novela de Judith Guest.

59.  IT HAPPENED ONE NIGHT

 Guión de Robert Riskin. Basado en el cuento "Night Bus" de Samuel Hopkins Adams.

60.  L.A. CONFIDENTIAL

 Guión de Brian Helgely & Curtis Hanson. Basado en la novela de James Ellroy.

61.  THE SILENCE OF THE LAMBS

 Guión de Ted Tally. Basado en la novela de Thomas Harris.

62.  MOONSTRUCK

Guión de John Patrick Shanley.

63.  JAWS

 Guión de Peter Benchley y Carl Gottlieb. Basado en la novela de Peter Benchley.

64.  TERMS OF ENDEARMENT

 Guión de James L. Brooks. Basado en la novela de Larry McMurtry.

65.  SINGIN' IN THE RAIN

Argumento y  Guión de Betty Comden & Adolph Green. Basado en la canción de Arthur Freed y Nacio Herb Brown.

66.  JERRY MAGUIRE

Guión de Cameron Crowe.

67.  E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL

Guión de Melissa Mathison.

68.  STAR WARS

Guión de George Lucas.

69.  DOG DAY AFTERNOON .

 Guión de Frank Pierson. Basado en un artículo de revista de P.F. Kluge y Thomas Moore.

70.  THE AFRICAN QUEEN

 Guión de James Agee y John Huston. Basado en la novela de C.S. Forester.

71.  THE LION IN WINTER

 Guión de James Goldman. Basado en la obra de teatro de James Goldman.

72.  THELMA & LOUISE

Guión de Callie Khouri.

73.  AMADEUS

 Guión de Peter Shaffer. Basado en la obra de teatro del propio Peter Shaffer.

74.  BEING JOHN MALKOVICH

Guión de Charlie Kaufman.

75.  HIGH NOON

 Guión de Carl Foreman. Basado en el cuento "The Tin Star" de John W. Cunningham.

76.  RAGING BULL

 Guión de Paul Schrader y Mardik Martin. Basado en el libro de Jake La Motta con Joseph Carter y Peter Savage.

77.  ADAPTATION

 Guión de Charlie Kaufman y Donald Kaufman. Basado en el libro "The Orchid Thief" de Susan Orlean.

78.  ROCKY

Guión de Sylvester Stallone.

79.  THE PRODUCERS

Guión de Mel Brooks.

80.  WITNESS

 Guión de Earl W. Wallace & William Kelley. Historia original de William Kelley y Pamela Wallace & Earl W. Wallace.

81.  BEING THERE

 Guión de Jerzy Kosinski. Inspirado en la novela de Jerzy Kosinsk.i

82.  COOL HAND LUKE

 Guión de Donn Pearce y Frank Pierson. Basado en la novela de Donn Pearce.

83.  REAR WINDOW

 Guión de John Michael Hayes. Basado en el cuento de Cornell Woolrich.

84.  THE PRINCESS BRIDE

 Guión de William Goldman. Basado en la novela de William Goldman.

85.  LA GRANDE ILLUSION

Guión de Jean Renoir y Charles Spaak.

86.  HAROLD & MAUDE

Guión de Colin Higgins.

87.  8 1/2

 Guión de Federico Fellini, Tullio Pinelli, Ennio Flaiano, Brunello Rond. Historia original de Fellini, Flaiano.

88.  FIELD OF DREAMS

 Guión de Phil Alden Robinson.  Basado en el libro de W.P. Kinsella.

89.  FORREST GUMP

 Guión de Eric Roth. Basado en la novela de Winston Groom.

90.  SIDEWAYS

 Guión de Alexander Payne & Jim Taylor. Basado en la novela de Rex Pickett.

91.  THE VERDICT

 Guión de David Mamet. Basado en la novela de Barry Reed.

92.  PSYCHO

 Guión de Joseph Stefano. Basado en la novela de Robert Bloch.

93.  DO THE RIGHT THING

Guión de Spike Lee.

94.  PATTON

Argumento y  Guión de Francis Ford Coppola y Edmund H. North. Basado en "A Soldier's Story" de Omar H. Bradley y "Patton: Ordeal y Triumph" de Ladislas Farago.

95.  HANNAH Y HER SISTERS

Guión de Woody Allen.

96.  THE HUSTLER

 Guión de Sidney Carroll & Robert Rossen. Basado en la novela de Walter Tevis.

97.  THE SEARCHERS

 Guión de Frank S. Nugent. Basado en la novela de Alan Le May.

98.  THE GRAPES OF WRATH

 Guión de Nunnally Johnson. Basado en la novela de John Steinbeck.

99.  THE WILD BUNCH

 Guión de Walon Green y Sam Peckinpah. Historia original de Walon Green y Roy Sickner.

100.   MEMENTO

 Guión de Christopher Nolan. Basado en el cuento "Memento Mori" de Jonathan Nolan.

101.  NOTORIOUS

Guión de Ben Hecht.

 

Espero les haya resultado interesante como a mi...

 T.

 

fuente:

http://www.wga.org/subpage_newsevents.aspx?id=1807

¿Y que hay del punto de giro?

El punto de giro argumental (plot Pont) forma parte de la clásica estructura dramática en 3 actos. El punto de giro es aquel incidente, acontecimiento o evento dramático que hace que progrese la historia del I acto al II, y luego del II acto al III. Es decir, que en el paradigma Syd Field hay 3 actos "unidos" por 2 grandes puntos de giro argumentales. Ahora bien, estos no son los únicos puntos de giro, pues cada acontecimiento dramático capaz de imprimirle un impulso a la historia o hacerla cambiar de rumbo es también un punto de giro.  Otros puntos de giro importantes son el midpoint y las pinzas (pinch).
Por esto llamamos "puntos de giro argumental" a los dos grandes que dividen y conectan los 3 actos del guion, como una forma de diferenciarlos de los otros puntos de giro.
 
Por lo general, el primer punto de giro argumental se presenta en un largometraje de dos horas, aproximadamente a los 22-30 minutos y el segundo punto de giro argumental veinte o treinta minutos antes del final (Syd Field). Blake Snyder sitúa sus "Break into",  estructuras análogas a los puntos de giro argumentales, a los 25 minutos y a los 85 minutos de un filme de 110 minutos.
 
Un punto de giro argumental o plot point cumple habitualmente estas funciones:
 
1) Hace girar la acción en una nueva dirección.
2) Vuelve a suscitar la cuestión central y nos hace dudar acerca de su respuesta.
3) Suele exigir una toma de decisión o compromiso por parte del protagonista.
4) Eleva el riesgo y lo que está en juego.
5) Introduce la historia en el siguiente acto.
6) Nos sitúa en un nuevo escenario y centra la atención en un aspecto diferente de la acción.
 
Un punto de giro con fuerza cumplirá todas estas funciones, y otras veces cubrirá sólo algunas de ellas, todo depende de la historia que quieran contar. Recuerden que un punto de giro debe ser un acontecimiento fuerte, cargado de valor dramático y no algo banal. Los puntos de giro también aparecen en la televisión, en los unitarios y también en los seriados de ficción.
 
diviertanse contando historias...
T.
 
 
 
 
 
 
 

¿Que revisar en la estructura de un guión audiovisual?

La dra. Linda Seger en su libro "Como convertir un buen guión en un guión excelente" (Making A Good Script Great) propone una serie de preguntas que permiten detectar a tiempo debilidades en la estructura de nuestro guión:
  • ¿He comenzado con una imagen?
  • ¿Da la imagen cierto sentido del estilo y atmósfera de la historia?
  • ¿Tengo un detonante claro que dé comienzo a la historia? ¿Tiene la suficiente fuerza y dramatismo? ¿Está expresado preferentemente a través de una acción?
  • ¿Plantea la cuestión central el clímax de mi historia? ¿Es suficientemente clara? ¿Vuelve a ser suscitada en cada punto de giro?
  • ¿Es claro el primer punto de giro? ¿Introduce a la acción del segundo acto? ¿Es claro el segundo punto de giro? ¿Prepara convenientemente el clímax?
  • ¿Es el clímax un gran final? ¿Es rápida la resolución?

La Franquicia en la Industria Creativa

 
Una franquicia en los medios de comunicación es una propiedad intelectual que incluye los personajes, el escenario y las marcas registradas de una obra original de algún medio (por lo general, una obra de ficción), como una película, una obra literaria, un programa de televisión, o un videojuego. En general, toda una serie es hecha en ese medio, junto con el merchandising y promociones. Múltiples secuelas suelen ser planificadas con mucha antelación y, en el caso de películas, los actores y directores a menudo firman contratos para múltiples películas para garantizar su participación.

Franquicias conocidas:
 
Algunas franquicias son accidentales, como la serie de películas de Ma and Pa Kettle (los personajes que salieron de la película The Egg and I del año 1947), y algunas son planificadas, como la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos. Las franquicias de películas más rentables son Harry Potter, Star Wars, James Bond, Indiana Jones, Piratas del Caribe y El Señor de los Anillos.
 
Franquicias de películas de larga duración eran comunes en la era de los estudios, cuando los estudios de Hollywood tenían actores y directores bajo contratos de larga duración. Algunos ejemplos son Andy Hardy, Ma and Pa Kettle, Bulldog Drummond, Superman, Tarzán y Sherlock Holmes. Las franquicias de más larga duración en el cine moderno son James Bond, Godzilla, Viernes 13, Pesadilla en Elm Street, Batman y Star Trek. En estos casos, incluso los actores principales son a menudo sustituidos a medida que envejecen, pierden interés, o sus personajes son asesinados.

(Tomado de Wikipedia, la enciclopedia libre)

Taller de creacion y desarrollo de guiones en Cine Pobre

 
Se realizará un taller de creación y desarrollo de cinco guiones para obras audiovisuales de corta duración con temática de género, que será conducido por un equipo multidisciplinario conformado por cineastas y especialistas en la temática.
El equipo de tutores ha seleccionado estos proyectos de una veintena de argumentos y guiones, que han sido presentados por cineastas participantes en los festivales del Cine Pobre.
Al finalizar el encuentro serán presentados los proyectos, cuya culminación se prevé en los tres meses posteriores al taller. Cada autor recibirá una ayuda para el desarrollo de los guiones por un equivalente a 1 000 CUC (más de 1 000 USD).
Los guiones, avalados por un grupo de prestigiosas entidades involucradas en el taller, serán propuestos en diferentes espacios para la obtención de apoyo financiero para su culminación, por parte de diferentes entidades nacionales y extranjeras...
 
Tutores
Enrique Pineda Barnet

Director y guionista de cine y video, es además profesor titular universitario, periodista, crítico, publicista y locutor. Se desempeñó como actor de teatro, radio, televisión y cine, también como escritor de teatro, danza, ballet, poesía, novela, cuento y textos musicales. Ha sido guionista de cine, radio y televisión. Entre sus filmes más reconocidos destacan la multipremiada La bella del Alambra, del año 1989, y su protagonismo en dos clásicos del cine: como guionista en Soy Cuba, del director ruso Mijail Kalatozov, y como director y guionista del filme Giselle, ambos del año 1963. En 200o estrenó el largometraje de ficción La anunciación. En 2006 recibió el Premio Nacional de Cine.

Danae Diéguez
Licenciada en Educación en la especialidad de Español-Literatura, máster en Didáctica de la Lengua y la Literatura y profesora del Instituto Superior de Arte y de otros centros de enseñanza. Especialista para la Oficina de Creación Artística del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Ha publicado numerosos artículos sobre cine y literatura, e impartido cursos en varios países sobre estas temáticas. Ha escrito guiones para radio y es asesora de dramatizados y teleplays de la Televisión Cubana. Fue jurado del Premio Caracol de Documental de la UNEAC en 2007 y coordinadora de los eventos teóricos de la VII Muestra de Nuevos Realizadores. Actualmente prepara su doctorado en el tema Mujeres cineastas en Cuba.

Marisol de Armas
Profesora e investigadora del Centro de Estudios Demográficos de la Universidad de La Habana (CEDEM) desde el año 1995. Graduada de Licenciada en Sociología en la Facultad de Filosofía e Historia de la Universidad de La Habana en 1995. Máster en Estudios de Población en el CEDEM en 1999. Realizó un doctorado en Demografía en la Universidad Federal de Minas Gerais en Brasil en 2008 y un doctorado en Ciencias Económicas en el CEDEM, en el año 2009. Actualmente trabaja las temáticas demográficas en general y particularmente la transición demográfica, la vulnerabilidad sociodemográfica y la familia.

Norma Montes
Doctora en Ciencias Económicas e Investigadora titular del CEDEM. Es graduada de la Facultad de Geografía de la Universidad Lomonosov de Moscú y defendió el doctorado en Ciencias Económicas en el Centro de Estudios de Población de la propia Universidad Lomonosov. Es presidenta del consejo Científico del CEDEM y miembro del Consejo Científico de la  Universidad de La Habana. Es miembro del tribunal de Grados científicos de Ciencias Geográficas. Imparte docencia de postgrado en el CEDEM. Fue parte del equipo de dirección de la Encuesta Nacional de Migraciones Internas de Cuba en la que participó directamente en su levantamiento, procesamiento y publicación. Por dos de estas publicaciones obtuvo este equipo dos Premios Nacionales de la Academia de Ciencias de Cuba.
 
Guiones Finalistas

Marina
Guionista: Enrique Álvarez
Sinopsis: Marina se enamora de un joven pescador que cuida a su padre moribundo con devoción, pero este le confiesa que cuando todo termine se irá del país.
La puerta del cielo esta cerrada
Guionista: Sebastián Miló
Sinopsis: Mario está frustrado; vive en un lugar donde no puede hacer todo lo que desea y siente que por ello está muerto. En su ordenador escribe la historia de algunas personas cercanas tratando de encontrar una salida al caos depresivo que le rodea y darle un sentido a su existencia.

Bajas pasiones
Guionista: Marilyn Solaya 
Sinopsis: Cinco historias que suben y bajan de un ómnibus, que pueden ocurrir en La Habana, de la Cuba actual y que se desarrollan de manera simultánea  mientras María y José, dos ancianos de avanzada edad, arreglan el mundo desde sus asientos, en un viaje interminable.

Carrusel
Guionista: Erian Ruiz Montano  
Sinopsis: Iris y Olivia son una pareja de mujeres que llevan varios años de relación y desean tener un hijo. La historia se desarrolla a partir de que a Olivia le confirman que hay que realizarle una histerectomía, lo cual obliga a que sea Iris la única que pueda asumir la gestación. Ambas deciden hablar con Javier, un amigo de muchos años, para que les sirva de donante de semen. Para ello, preparan una cena en la que se develan varios puntos de vistas.

Gramal
Guionista: Lenia Delgado  
Sinopsis: Gramal es un pequeño pueblo del interior de Cuba, cuya vida económica dependía de un central azucarero que ha sido desmantelado. La rutina y lo agreste del lugar condicionan la actitud y la forma de relacionarse de sus habitantes. Rosita, una niña de 10 años, vive enajenada entre las controversias de su madre, su abuela y una vecina santera, y ansía escapar de ese mundo que la oprime.
 

 

La Matriz Dramática de Vladimir Propp

La estructura escondida en los cuentos de hadas…


Vladimir Propp (1895 - 1970) fue un lingüista ruso que recolectó cientos de narraciones de la tradición oral rusa. Propp separó los cuentos catalogados como “cuentos maravillosos” y analizó la estructura profunda de estas narraciones. En su estudio, describió una serie de funciones que se repetían en la trama y en la construcción de los personajes. Estos hallazgos los publicó en un libro titulado Morfología del cuento maravilloso (Morfologij skazki) en 1928.

Los cuentos folklóricos son producciones del imaginario colectivo popular. Desarrollados a lo largo de múltiples generaciones en las comunidades rurales, donde todavía viven. Representan el imaginario y las aspiraciones de la cultura popular.



Es necesario señalar que esta estructura profunda no se encuentra solamente en los cuentos populares eslavos. También puede ser encontrada en las narraciones del folklore popular y los mitos de muchas otras naciones, incluso fuera de Europa. Y en muchas otras historias contemporáneas de la literatura, el cine y la televisión.

Cuando lean las funciones que propone Propp se darán cuenta que esta matriz guarda cierta afinidad con la matriz del viaje del héroe desarrollado por Joseph Campbell. Este último extrajo la matriz del análisis comparativo de mitos. Por tanto la semejanza no es para nada fortuita. Más bien es una señal de la existencia de ciertos patrones y funciones dramáticas recurrentes en la cultura popular de todos los pueblos

Las Funciones de Propp para las tramas son:

  1. Alejamiento. (Uno de los miembros de la familia se aleja.)
  2. Prohibición. (Se le prohíbe “algo” al héroe.)
  3. Transgresión. (Esta prohibición es transgredida.)
  4. Conocimiento. (El antagonista y el héroe entran en contacto por primera vez.)
  5. Información. (El antagonista recibe información sobre la víctima.)
  6. Engaño. (El antagonista engaña al héroe para apoderarse de él o de sus bienes.)
  7. Complicidad. (La víctima es engañada y ayuda así a su agresor a su pesar.)
  8. Fechoría. (El antagonista causa algún perjuicio a uno de los miembros de la familia.)
  9. Mediación. (La fechoría es hecha pública, se le formula al héroe una petición u orden y se le permite o se le obliga a marchar.)
  10. Aceptación. (El héroe decide partir.)
  11. Partida. (El héroe se marcha.)
  12. Prueba. (El donante, un ser mágico, somete al héroe a una prueba que le prepara para la recepción de una ayuda mágica. Generalmente un objeto con poderes.)
  13. Reacción del héroe. (El héroe supera o falla la prueba.)
  14. Regalo. (El héroe recibe un objeto mágico.)
  15. Viaje. (El héroe es conducido a otro reino, donde se halla el objeto de su búsqueda.)
  16. Lucha. (El héroe y su antagonista se enfrentan en combate directo.)
  17. Marca. (El héroe queda marcado.)
  18. Victoria. (El héroe derrota al antagonista.)
  19. Enmienda. (La fechoría inicial es reparada.)
  20. Regreso. (El héroe vuelve a casa.)
  21. Persecución. (El héroe es perseguido en su regreso a casa.)
  22. Socorro. (El héroe es auxiliado.)
  23. Regreso de incógnito. (El héroe regresa, a su casa o a otro reino, sin ser reconocido.)
  24. Fingimiento. (Un falso héroe reivindica los logros que no le corresponden.)
  25. Tarea difícil. (Se propone al héroe una difícil misión, esta vez, más compleja que la anterior.)
  26. Cumplimiento. (El héroe lleva a cabo la difícil misión con éxito.)
  27. Reconocimiento. (El héroe es reconocido como tal.)
  28. Desenmascaramiento. (El falso héroe queda en evidencia.)
  29. Transfiguración. (El héroe recibe una nueva apariencia. Puede cambiar de estatus socia.)
  30. Castigo. (El antagonista es castigado.)
  31. Boda triunfante. (El héroe se casa con la princesa rescatada o hija del rey al que ha prestado auxilio y asciende al trono.)

Puedes leer también sobre las matrices dramáticas y las tramas.

Saludos
T.

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